Il documento contiene in successione due diverse esecuzioni di canti alla cilentana a due voci con accompagnamento dell'organetto. Il primo canto, interpretato da Camillo Carracino (che suona anche l'organetto) e una voce femminile purtroppo non identificata ha come incipit testuale il seguente distico di endecasillabi: "Quando la fica è matura si fa rossa/ E quando si coglie, si coglie matura". Conclusa la prima esecuzione il ricercatore suggerisce al suonatore di limitarsi ad accompagnare lasciando cantare un brano soltanto alle due voci femminili presenti. Il suonatore acconsente e propone un canto dall’incipit "Fior d’aulive n’argentata palma" recitandone dei versi, ma le esecutrici optano per un diverso brano (che principia "Uocchie ì negretta mia so chine ‘e giglie") che prendono ad eseguire subito dopo fino alla parte conclusiva, intonata di nuovo da Carracino, questa volta da solo con l'organetto.

Canto monodico (l'incipit non è comprensibile) senza accompagnamento strumentale eseguito da una voce maschile. Il testo, interamente in italiano, sembra nella prima parte riprendere tematiche amorose ma si conclude invocando perdono come in un canto religioso. Conclusa l'esecuzione il cantore spiega di aver attinto il brano da repertori documentati in vecchi libri in suo possesso.

Canto alla cilentana eseguito da una voce maschile con accompagnamento dell'organetto suonato dal cantore stesso. L'esecuzione si basa testualmente su distici di endecasillabi cui corrispondono le due frasi melodiche del canto (struttura bipartita A-B) al termine delle quali l'organetto esegue una breve parte strumentale prima che ricominci il canto sul distico successivo. La registrazione non documenta integralmente l'esecuzione.

Tarantella eseguita all'organetto (la registrazione presenta una breve interruzione).

Breve esecuzione di un valzer suonato con il solo organetto.

Canto alla cilentana eseguito da una voce maschile con accompagnamento dell'organetto suonato dal cantore stesso. L'esecuzione si basa testualmente su distici di endecasillabi cui corrispondono le due frasi melodiche del canto (struttura bipartita A-B) al termine delle quali l'organetto esegue una breve parte strumentale prima che ricominci il canto sul distico successivo. L'incipit testuale è costituito dal distico "Bella figliola cu stu riccio 'nfronte/ me fai murire a mme povero amante" (Bella ragazza con questo riccio in fronte/ fai morire me povero amante). Si rileva il ricorso a uno stilema fonico assai ricorrente nella musica di tradizione orale contadina, in particolare del sud Italia, che prevede la trasformazione in "a" di tutte le vocali nelle cadenze, spesso tenute su note prolungate.

Canto alla cilentana eseguito da una voce maschile con accompagnamento dell'organetto suonato dal cantore stesso. L'esecuzione si basa testualmente su distici di endecasillabi cui corrispondono le due frasi melodiche del canto (struttura bipartita A-B) al termine delle quali l'organetto esegue una breve parte strumentale, quasi a tempo di tarantella, prima che ricominci il canto col distico successivo. L'incipit testuale risulta incomprensibile (la voce è sovrastata dal volume dell'organetto). Si rileva l'utilizzo di uno stilema fonico assai ricorrente nella musica di tradizione orale contadina, in particolare del sud Italia, che prevede la trasformazione in "a" di tutte le vocali nelle cadenze, spesso tenute su note prolungate.

Canto alla cilentana eseguito da una voce maschile con accompagnamento dell'organetto suonato dal cantore stesso. L'esecuzione si basa testualmente su distici di endecasillabi cui corrispondono le due frasi melodiche del canto (struttura bipartita A-B) al termine delle quali l'organetto esegue una breve parte strumentale, quasi a tempo di tarantella, prima che ricominci il canto sul distico successivo.

Frammenti melodici tipici della novena natalizia eseguiti con il fischietto (flauto di canna molto corto, a tre fori digitali, con zeppa di salice, dal suono acuto e penetrante).

Esecuzione con fischietto di un accompagnamento alla danza sul modello della tarantella, diffuso in particolare tra gli zampognari nell'area cilentana e denominato zompariello o zumpariello. Un esempio di riproposta, con fischietto e tamburello, nel disco Carnuvà pecchè sì muorto del Teatrogruppo di Salerno.

Carracino spiega, suonando alcuni esempi, come ottenere sul fischietto una nota supplementare, occludendo parzialmente, in posizione tutto chiuso, anche il foro terminale. Racconta che col fischietto suonava la novena in chiesa, sfidando spesso il volere del parroco e del sagrestano. Ricorda come alcuni usassero incidere sul fischietto il nome, il giorno e l'anno in cui era stato costruito, visibili soltanto una volta spaccato lo strumento. Mostra delle canne utilizzate per costruire lo strumento.