Presentazione ed esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della mundanarë (forma di accompagnamento in minore). Segue una breve intervista sull'accompagnamento con la chitarra.

Presentazione ed esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Presentazione ed esecuzione di un testo d’amore (sunettë) eseguito sulla forma musicale della rudianellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) eseguito sulla forma musicale della mundanarë (forma di accompagnamento in minore).

Presentazione e interpretazione vocale del canto a distesa utilizzato in passato nella parte centrale delle serenate. Il canto veniva eseguito con l’accompagnamento della chitarra battente. In questo esempio l’esecuzione è molto personalizzata dall’informatore, sia per quanto riguarda la linea melodica che per il testo e la metrica, notevolmente differenti da altri documenti storici del brano.

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della rudianellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) con la sola voce sulle linea melodica della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Presentazione ed esecuzione di un test d’amore (sunettë) con la sola voce sulle linea melodica della mundanarë (forma di accompagnamento in minore).

Intervista sulla modalità e funzione d’uso delle serenate.

Presentazione degli esecutori ed esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della rudianellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della rudianellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo di sdegno (stramurtë) sulla forma musicale della mundanarë (forma di accompagnamento in minore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore). Il testo è presentato con il titolo Garofënë d'amorë.

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione della tarantella sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo d’amore (sunettë) sulla forma musicale della viestesanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esecuzione di un testo sul paese di Carpino presentato come "piccola manovetta paesana", sulla forma musicale della mundanarë (forma di accompagnamento in minore).

Intervista al barbiere Francesco Solimando, alias Cosimicchio, di San Nicandro Garganico. Nell’intervista si racconta l’esperienza del barbiere musicista in bottega e il legame con la musica. L’informatore racconta, inoltre, della personale esperienza in gruppi popolareschi e folcloristici fin dagli anni Trenta, con musicisti e ballerini. Solimando dirigeva un gruppo folclorico di “pacchianelle”, che portava in giro per l’Italia rappresentazioni musicali con balli e costumi tradizionali. Segue il ricordo della chitarra battente a San Nicandro e dell’ultimo suonatore, De Gennaro Angelo. L'informatore ricorda anche le visite di Diego Carpitella e di altri ricercatori della Rai per programmi radiofonici. Infine è presente la recitazione di un testo composto dall’informatore sulla gente che abitava il bosco.

Intervista sulle tecniche di accompagnamento ed esecuzione sulla chitarra francese e la chitarra battente. Informazioni ed esecuzione di alcune forme di accompagnamento del repertorio locale (lëccësottë, capuana, tarantella, quadriglia, zompë zumbittë). Modalità d’uso e funzioni delle forme musicali tradizionali.

Informazioni sui canti all'altalena (cfr. Fondo Conservatorio U. Giordano di Foggia).

Intervista sulle ninne nanne.

Le foto scattate dallo stesso De Carolis, "non professionali, dunque, ma che raccontano", durante le registrazioni a Carpino.

Le foto scattate dallo stesso De Carolis, "non professionali, dunque, ma che raccontano", durante le registrazioni.

Le foto scattate dallo stesso De Carolis, "non professionali, dunque, ma che raccontano", durante le registrazioni.

Le foto scattate dallo stesso De Carolis, "non professionali, dunque, ma che raccontano", durante le registrazioni.

Le foto scattate dallo stesso De Carolis, "non professionali, dunque, ma che raccontano", durante le registrazioni.

Le foto scattate dallo stesso De Carolis, "non professionali, dunque, ma che raccontano", durante le registrazioni.

Le foto scattate dallo stesso De Carolis, "non professionali, dunque, ma che raccontano", durante le registrazioni.