Canto di alcune strapulettë d’amore, sulla linea melodica della zumparellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Canto di alcune strapulettë di scherno sulla linea melodica della zumparellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Esempio di spartenzë, canto di commiato eseguito nelle serenate portate dai coscritti alle proprie fidanzate prima di partire per il fronte. Nella raccolta è presente anche un video di questa esecuzione (brano 32).

Canto sulla festa nuziale e la prima notte di nozze. Nella raccolta è presente anche un video di questa esecuzione (brano 34)).

Intervista sulle occasioni, modalità e funzioni d’uso delle serenate. Informazioni sulle differenze tra serenate d’amore e di scontro. La registrazione contiene la recita di alcune strapulettë di scontrë e strapulettë d’amorë. Nella raccolta è presente anche un video della registrazione, brano 30.

Intervista sulle occasioni, modalità e funzioni d’uso delle serenate. Informazioni sulle modalità di corteggiamento e sull’accordo prematrimoniale. La registrazione include alcune strofette utilizzate nel corteggiamento.

Intervista sulle modalità di apprendimento dei canti. Recita di alcune strofette e strapulettë. Inoltre, la registrazione include informazioni sulle modalità di accordo tra i suonatori di serenate e i committenti. Nella raccolta è presente anche un video della registrazione (brano 31).

Intervista sulle modalità, occasioni e funzioni d’uso della serenata. Recita di alcune strapulettë d’amore. L'informatore, che all'epoca di questa registrazione aveva 101 anni, è considerato uno dei più bravi esecutori di serenate.

Intervista sulle modalità di apprendimento dei canti. Racconto della vita di pastore e dell’utilizzo dei canti sul lavoro. Recita di alcune strapulettë (Bella mo më në venghë zumbennë zumbennë; Vurrijë cà chjiùessërë maccarunë). La registrazione contiene informazioni sulle modalità di accordo e di ingaggio dei suonatori per il carnevale e le serenate; inoltre, include informazioni sull’utilizzo dei canti da parte delle donne. L’intervista include alcuni interventi della figlia dell’esecutore, Annunziata Crisetti.

Intervista sulle occasioni di scontro e violenza nelle serenate, sugli espedienti messi in atto dai suonatori e le sfide con i carabinieri. Informazioni sulle modalità e occasioni d’uso delle serenate di scontro, e sui contrasti con i genitori non consenzienti. L’intervista contiene alcuni interventi della figlia dell’esecutore, Annunziata Crisetti.

Esecuzione di strapulettë d’amore sulla forma musicale della zumparellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Intervista sui ricordi di barbiere e delle serenate eseguite con la propria squadra di musicisti. Ricordo delle serenate eseguite dai contadini e dai pastori e le differenze con le serenate eseguite dall’informatore e la sua squadra. Informazioni sull’introduzione di strumenti moderni come fisarmonica, chitarra, mandolino, nelle serenate. La registrazione include alcune informazioni su l’esperienza di bottega e il legame con la musica.

Ricordi e aneddoti sulle serenate di sdegno e gli scontri tra rivali. La registrazione contiene informazioni sul mondo notturno e il rapporto tra suonatori di serenate e carabinieri.

Informazioni sulle occasioni, modalità e funzioni d’uso delle serenate eseguite dall’informatore barbiere e la sua squadra di suonatori. Sono presenti aneddoti e dinamiche della vita di bottega. L’informatore riferisce anche sull’introduzione di strumenti moderni nelle serenate e nelle feste per i matrimoni eseguite dal suo gruppo. Recita di alcune strofette.

Informazioni sugli strumenti e i repertori utilizzati dall’informatore e la sua squadra di esecutori. Ricordo di una serenata eseguita all’uso antico, con battente e canti a distesa, alla quale l’informatore ha assistito. La registrazione include informazioni su alcuni rituali e usanze che precedevano il matrimonio.

Informazioni sulle modalità, occasioni e funzioni d’uso della serenata; l’informatore ricorda l’ultimo periodo in cui sono state eseguite le serenate all’uso antico con la chitarra battente, la successiva decadenza e sostituzione con altre forme di serenata. La registrazione include la recita di una strapulettë di scontro, utilizzata all’uopo contro padri gelosi (Donne che n’ada fa dë stu vecchjië lupë), e informazioni generali sulle occasioni di scontro; inoltre, sono recitate alcune strapulettë d’amorë.

Informazioni sulle modalità, occasioni e funzioni d’uso delle serenate di sdegno. Recita di strapulettë di sdegno. Differenza tra canto dietro la porta e canto in mezzo alla piazza.

Recita di una strapulettë di sdegno (Ajiè saputë tanta ricchë sitë). Informazioni sulle modalità e le funzioni d’uso delle serenate di scontro: l’informatore riferisce sulle serenate e i canti di sfida tra pastori e contadini; è recitato un esempio di sfida tra i due gruppi, con strapulettë utilizzate da pastori e contadini.

Informazioni sulle modalità, occasioni e funzioni d’uso della serenata. Spiegazione del significato del "cantare dietro la porta". Include informazioni sulle occasioni e funzioni d’uso delle serenate di scontro.

Esempio di una strapulettë di permesso con la quale si dava inizio alla serenata. Informazioni sulle varie suonate utilizzate nelle serenate.

Informazioni sulle modalità di esecuzione della serenata. Esempio di strapulettë di saluto con cui si chiudeva la serenata. Informazioni sulle modalità d’esecuzione del sunettë (lëccëseddë), parte centrale con canto a distesa della serenata. Recita della strapulettë Allu spuntà lu solë vidijë na donnë. L’informatore riferisce infine sulle occasioni di musica e ballo.

Strapulettë d’amore eseguite sulla forma della cannëllesë (forma di accompagnamento in minore). L'esecuzione è presente anche in video (brano 37).

Strapulettë d’amore eseguite sulla forma della cerignulanë (forma di accompagnamento in maggiore). Manca la prima parte dell'incipit. L'esecuzione è presente anche in video (brano 39).

Canto melismatico eseguito al centro della serenata di San Giovanni Rotondo, detto anche sunettë. Pur se ridotto all'esecuzione di una sola stanza, il documento offre un interessante esempio della forma di canto; va tenuto conto anche dell’età avanzata (101 anni) dell’esecutore in questa registrazione di cui è presente anche una versione in video (brano 38).

Strapulettë d’amore eseguite sulla forma della cannëllesë (forma di accompagnamento in minore).

Strapulettë eseguite sulla forma della zumparellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Intervista sulle modalità e funzioni d’uso della serenata d’amore; testimonianza da un punto di vista "interno", domestico e femminile dell’informatrice, che ha ricevuto serenate prima del matrimonio.

Intervista sulle modalità e funzioni d’uso della serenata d’amore; testimonianza da un punto di vista “interno”, domestico e femminile dell’informatrice, che ha ricevuto serenate prima del matrimonio.

Strapulettë eseguite sulla forma della cannëllesë (forma di accompagnamento in minore).

Intervista sulle occasioni, modalità e funzioni d’uso delle serenate. Informazioni sulle differenze tra serenate d’amore e di scontro. La registrazione contiene la recita di alcune strapulettë di scontrë e strapulettë d’amorë.

Intervista sulle modalità di apprendimento dei canti. Recita di alcune strofette e strapulettë. Inoltre, la registrazione include informazioni sulle modalità di accordo tra i suonatori di serenate e il committente.

Esempio di spartenzë, canto di commiato eseguito nelle serenate portate dai coscritti alle proprie fidanzate prima di partire per il fronte, di cui al brano 03 si offre una versione audio.

Canto di alcune strapulettë d’amore e di scherno sulla linea melodica della zumparellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Canto spiritoso sulla festa nuziale e la prima notte di nozze di cui, al brano 04, si dà la versione audio.

Esempio di spartenzë, canto di commiato eseguito nelle serenate portate dai coscritti alle proprie fidanzate prima di partire per il fronte.

Esecuzione di strapulettë d’amore sulla forma musicale della zumparellë (forma di accompagnamento in maggiore).

Strapulettë d’amore eseguite sulla forma della cannëllesë (forma di accompagnamento in minore).

Canto melismatico eseguito nella parte centrale della serenata, detto anche sunettë. In questo esempio viene eseguita una sola stanza con canto alternato; in passato, di solito erano eseguite quattro stanze. Di notevole interesse l’intervento del maestro ultracentenario Francesco Crisetti.

Strapulettë d’amore eseguite sulla forma della cerignulanë (forma di accompagnamento in maggiore).

Strapulettë eseguite sulla forma della cannëllesë (forma di accompagnamento in minore).

Esecuzione di alcune strapulettë sulla forma di tarantella detta zumparellë (forma di accompagnamento in maggiore).